新華社東京9月16日電 通訊：時空穿梭——借“文化遺產(chǎn)克隆技術(shù)”在東京體驗彌勒文化傳播
新華社記者郭丹
從9月11日至10月10日，日本東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)館為參觀者提供了“時空穿梭”的機會——通過“文化遺產(chǎn)克隆技術(shù)”對佛像惟妙惟肖的復(fù)原，人們可以如身臨其境一般，體驗一場彌勒文化傳播之旅。
在一座色彩艷麗的交腳彌勒佛像前，東京藝術(shù)大學(xué)特聘教授宮廻正明介紹，這是用超級“克隆”技術(shù)做出的、敦煌莫高窟第275窟交腳彌勒菩薩70%比例大小的佛像。原佛像是敦煌早期彌勒佛像的代表作，也是深受保護、不輕易對外開放的。在這里，大家不僅能親眼看到佛像，還可以隨意拍照留影。同時，“克隆”作品還具有輕便、可拆卸、便于移動的特點。可以說，“克隆”技術(shù)解決了“文物保護”與“公開展出”之間的矛盾，可以讓更多人感受敦煌文化的燦爛。
“文化遺產(chǎn)克隆技術(shù)”到底是一種怎樣的技術(shù)，是如何實現(xiàn)對文化遺產(chǎn)作品惟妙惟肖的復(fù)原的呢？
東京藝術(shù)大學(xué)特聘教授深井隆說：“首先，我們根據(jù)中國敦煌數(shù)字研究中心提供的第275窟的3D數(shù)據(jù)進行建模。然后用特殊的泡沫塑料進行塑型、拼裝。之后涂抹上敦煌當?shù)氐耐链虻?，再將佛像表面及背屏上的圖畫用高清打印機打印在輕薄且延展性、貼合性都非常好的和紙上并貼上去，最后用與制作敦煌佛像相同的古代顏料進行上色，并由專業(yè)美術(shù)人員完成縫隙拼接及細節(jié)修補，一件‘克隆’作品就基本完成了?！?/p>
深井隆說：“我們的‘克隆’技術(shù)不僅僅是照搬原作品，更重要的任務(wù)是依托真實可信的歷史數(shù)據(jù)，嘗試修復(fù)丟失、殘缺的文化遺產(chǎn)。比如第275窟的交腳佛，原作品中右手和左手手指都有殘缺。經(jīng)過敦煌研究院允許后，我們查閱大量文獻資料，再根據(jù)同時期其他歷史作品的特征，為佛像補充創(chuàng)作了左手和右手指，嘗試為大家展示完整的佛像?！?/p>
談到策展緣由，東京藝術(shù)大學(xué)特聘教授、敦煌研究院特聘研究員井上隆史說：“這次展覽是有關(guān)彌勒的‘克隆’作品的一個集大成。你可以身臨其境地體驗到彌勒從犍陀羅傳到阿富汗，經(jīng)西域、敦煌到朝鮮半島，再到日本的整個傳播路徑，也可以體驗到今年剛剛完成的策展作品巴米揚E號窟天井壁畫《青彌勒》和敦煌第275窟交腳佛。敦煌位于整個傳播路徑最中間的部分，它蘊含了非常豐富的文化，希望更多人通過‘克隆’技術(shù)感受到敦煌魅力?！?/p>
這場文化盛宴也是中日文化合作的又一范例。中國敦煌研究院副院長張元林在接受記者視頻采訪時說，敦煌研究院與東京藝術(shù)大學(xué)有近三十年的友好交流與合作歷史，此次展覽是雙方的合作展出?！叭毡痉矫嬖谠颊鎸崱⒖茖W(xué)的數(shù)據(jù)基礎(chǔ)上對文化遺產(chǎn)，特別是對一些已經(jīng)消失的文化遺產(chǎn)進行全息復(fù)原，十分可貴。”
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